那么呈现命运感的关键点是制造巧合。
而且巧合越离奇,命运感就越强。
于是这就隐含着一个悖论:明明对故事合理性伤害最大的“巧合”
,在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧,使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”
的情节,在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”
的感叹。
《无名之辈》分为四条故事线,两主两副。
两条主线分别是:马先勇寻枪的线,眼镜和大头抢劫的线。
两条副线分别是:高明和情妇的感情线,高翔和依依的青春线。
另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物,将各条线彼此串联起来,共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。
这四条故事线,支撑起同一个主题:一群小人物该如何“拿回”
自己的尊严。
之所以用“拿回”
一词,因为尊严人人有之。
只不过对于小人物而言,尊严又是极易丢失的东西,需要拼尽力气捍卫。
就像片中的马先勇捡到了一把枪,本以为能借此立功当上协警,不想枪被人调了包,他只得再次踏上寻枪之路。
这把一丢再丢的“枪”
,就象征着马先勇亟待拿回的尊严。
原剧本里,马先勇这条叙事线是最饱和的,也是因此其他几条就过于粗糙。
存在感最低的就是高明和情妇的那条线,基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事,整个故事线,其实并没有太多实质性内容。
支线开始时,高明已在回城的路上了,支线结束,回到西山大桥与其他支线汇合。
没有起因和转变,只有结果。
而毫无细节支撑的一意孤行,近乎于强行洗白。
所以陈风易加强高翔和马先勇女儿马依依这条线,变为三条主线,充实一些缘由和细节。
三条线各自发展,然后再最后汇聚在一起。
陈风易拿了两份剧本递给黄博和王保强,让他们提前琢磨角色人物。
();() “这部电影的成本多少。”
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